别东谈主画梅，要么是红梅映雪的吵杂，要么是墨梅倨傲的阴凉，康师尧偏不按套路出牌——他的梅，是西北汉子内容里的倔，是文东谈主骚人藏在笔尖的柔。

先看枝干，他无须细笔描，偏疼焦墨“泼”出来。老干像被风沙磨过的树皮，干裂中带着劲谈；细枝则像被风吹弯的铁丝，瘦硬中藏着弹性。比如《双清图》里的梅干，枯笔勾皴配湿墨晕染，斑驳得像老农的手，一看即是吃过苦的。

再说梅花，他可不玩“圈花点蕊”的老把戏。白梅用淡墨勾花瓣，浓墨点花蕊，虚实一双比，花瓣的向背全出来了；红梅更绝，胭脂调洋红，浓色点瓣心，浅色铺瓣缘，眉目轻得像飘落的雪。最妙的是，他画红梅的花瓣不是圆的，而是方的——像被西北风削过的棱角，倔得可人。

构图也“反着来”。别东谈主画梅爱留白，他偏把梅枝塞满画面，再留几根光溜溜的枝干“透气”。比如《梅花报春》，似锦压得枝端弯弯的，下面的留白却像雪地，冷暖一双比，梅花的耐寒劲儿就出来了。

康师尧的梅，是西北的雄健混着文东谈主的淡雅。他用笔像西北汉子言语，直言不讳却藏着巧想；他画梅像写诗，字少却意深。这样的梅，不艳不俗，却让东谈主看了心里一颤——原本梅，还能这样画！